El Libro de Tebas fue compuesto hacia 1150 por un clérigo de la región francesa del Poitou. Inaugura el género literario del roman, que fue sin duda el más prolífico de la Edad Media y el que mayor huella dejó en la cultura de Occidente como antesala de la novela moderna. Pronto se sucedieron otras obras de temática, espíritu e intención afines: fueron los romans de Eneas (hacia 1156) y de Troya (hacia 1165), que junto con el de Tebas, constituyen la tríada clásica. Ya la Edad Media percibió esta tríada como un grupo cohesionado de obras, pues no sólo tienen en común la relación de historias de la Antigüedad la Tebaida de Estacio, la Eneida de Virgilio y las síntesis tardías de la Ilíada y la Odisea sino que comparten un mismo objetivo que se persigue a través de igual procedimiento: la adaptación de clásicos hecha con un propósito e intención afines en lo didáctico y en lo político. En efecto, la composicion de la trilogía se vincula a la corte de Enrique II de Plantagenet y de Leonor de Aquitania, y habría servido para prestigiar a la monarquía inglesa enlazándola con los grandes héroes de la Antigüedad. El Libro de Tebas es, a grandes rasgos, una adaptación de la Tebaida de Estacio. Narra básicamente la guerra de los Siete contra Tebas, que ocupa la mayor parte de los hechos relacionados. Una síntesis de la leyenda de Edipo, ajena a la Tebaida, sirve de prólogo a la guerra fratricida entre Eteocles y Polinices. El significado de esta introducción es explicar cómo la condición de Edipo -asesino de su padre y esposo de su madre- determina la suerte funesta de sus dos hijos varones, evidenciando que el destino de ambos no es fruto de la fatalidad, sino del incesto que les dio el ser. Lejos de ser imitación servil del modelo antiguo, el nuevo poema anónimo medievaliza ampliamente su fuente, reinterpretando la sociedad antigua en términos feudales, concede mayor lugar a los elementos maravillosos y otorga un papel relevante a los personajes femeninos y al amor.

La traductora:

Paloma Gracia es profesora de filología románica en la Universidad de Granada y autora de estudios sobre literatura artúrica. Entre sus publicacio-nes destacan algunos trabajos sobre el Amadís de Gaula.

Índice general

Introducción, 7 I. La leyenda de Edipo, 9 II. El Libro de Tebas y la Tebaida de Estacio, 10 III. El Libro de Tebas y los cantares de gesta, 14 IV. El nacimiento de un nuevo género, 16 V. El arte del poeta, 17 VI. Nuestra traducción, 20 Cronología, 23 Bibliografía, 25 Libro de Tebas, 27 Prólogo, 29 La leyenda de Edipo, 30 Exilio y matrimonio de Polinices, 42 La embajada de Tideo, 54 El ejército griego se moviliza y parte hacia Tebas, 67 En el desierto de Nemea. La doncella Hipsípila, 69 De nuevo hacia Tebas. El diablo Astarot, 83 Valflor y el castillo de Montflor, 85 A las puertas de Tebas: la embajada de Yocasta, 99 La sierpe de Tebas. Primeras escaramuzas, 114 La arenga de Adrasto y la hueste de ancianos, 120 El carro de Anfiarao, 123 La muerte de Anfiarao. Fin de la primera jornada de asedio, 126 La penitencia del ejército griego, 128 Las siete puertas de Tebas. La muerte de Atón. Segunda jornada de asedio, 133 La muerte de Tideo. Tercera jornada de asedio, 147 Una expedición griega parte en busca de víveres. Hipomedonte burla la em-boscada tebana, 160 La torre y el juicio de Darío, 166 La emboscada griega y la muerte de Hipomedonte, 182 La muerte de Partenopeo, 190 Capaneo derriba la muralla de Tebas. La cólera de Júpiter y el concilio de los dioses. Muerte de Capaneo, 195 El último asalto griego. Muerte de Eteocles y Polinices, 207 La hueste de las damas y el socorro del duque Teseo, 211 Otra vez en Tebas. Derrota de Creonte y entierro de los muertos, 221 Índice de personajes, 225 Índice de nombres de lugar, 229 Índice de temas y motivos, obras, autores antiguos y modernos que se citan en las notas a la traducción, 233